漫识诗钟之——犯题、犯题面与犯题字

芭莎

漫识诗钟之——犯题、犯题面与犯题字
——巴莎

犯题，细分有犯题面与犯题字二种。分咏和合咏的句子，要避免犯题面。直接犯题面的很少见，但是，以代名、别名、代称犯题面的还有。如以金乌咏日、以黄花咏菊、以阳咏日的不少。观前人诗钟集，还是有的……，犯题面 与 犯题面字 似乎还有区别。


现在的人敲诗钟，每每对犯题有不解之处。可以多读前人作品，以为范例。

王以敏撰《虹·妹》分咏格

　　家令旧传雌霓赋；
　　参军新寄大雷书。

上联用《雌霓赋》事典切题字“虹”。《新唐书·穆宁传》：“宁居家严，事寡妹恭甚。尝撰家令，训诸子，人一通。”雌霓，副虹也，也虹之一种，岂不白马非马。霓虹，以霓切虹，是否犯题？如果以霓不同于虹，则也不切题也。

丁治棠《仕隐斋涉笔》：分咏“杏花·猫”：“午晴花下狸奴睡，春雨江南燕子飞。”狸奴就是猫的别称。但这里“奴”对“子”小类对极工，也就准许了吧。

分咏“桂花·骆驼”：“每看落地飞金粟，愿借还乡送木兰。”金粟就是桂花的代称。但“金”对“木”，小类对五行对五行极工。读起来感觉极佳，也是可以容忍的。分咏“丹·肩”： “仙人炼就开金鼎，吟客诗成耸玉楼。”道家以肋肩为玉楼，也犯肩。


更有直接犯题面字的，如《吴社集》分咏《新月·观世音》：“如弓九月初三夜，宝座千花不二身”。这里有一个问题，就是犯题字与犯题面，可能是两个不同概念。题字，就是题目的字。题面即是题目概念定义的内容，因为一字多义，只要不犯题目概念，也可以同字。此作品题目是咏新月的月相，月的形状。而作品文字描述的是时间。


又如张伯驹《饭后诗钟分咏》载“宋江·柿子”“覆灭宋徽辛丑岁，复生唐睿景云年。”(仲云)也是犯题字。可能也就是因为此宋非那宋吧，都是特指。

“抹胸·蟹爪菊花”“乳香贴护双峰凸，花蕊撑开八脚圆。”(筱牧)则直接犯题面及题字了。

“风筝·功臣像”“汗马只留麟阁画，纸鸢不见蜡丸书。”(筱牧)纸鸢，风筝代名词。一个名物的别称，代称，代名词的固定，都是经过多次的，反复的形容或比喻，而形成固定的代词。


《小说丛报·余兴》载分咏“梁元帝·胭脂”：“辱井竟教妃别帝，选楼还有弟承兄。”


再举几个例子如《啸园诗钟》中分咏“鬍鬚·茅坑”：“拂羹争笑枢中斥，觅句偏教厕上成。”厕上就是茅坑。分咏“太史饼·莼”：“红菱恩赐词臣宴，紫线香萦太守归。”太史与太守是两个含义概念不同的词，所以不算犯题面。假如要求的是不犯题字，看来是可以用的。
  

民国杂志《小说丛报·余兴副刊》第二十期载分咏《明太祖·雁》：“洪武规模成一统，衡阳音信寄三秋。”洪武就是等同明太祖了。


《琴心社诗钟》载分咏“蝉·玉梨魂”：“秋林日暮惊知了，野店花香赋大招。”知了即蝉。


又载分咏《息夫人·墨镜眼镜》：“凄凉春锁桃花庙，靉靆云迷米芾山。”靉靆本来是形容云盛貌，遮挡住视物不清之意，后就成为眼镜代名词了。又凄凉偏旁相同，靉靆偏旁也相同，看起来很对称的样子，很有美感。


宗子威分咏“缨·月晕”：“万里能将强虏系，九霄谁解广寒围”之广寒。“香围云外镜藏蟾”之蟾。“嫦娥遥望隔红墙”之嫦娥。


《余兴》副刊载分咏“祢衡·晓月”：“黄祖敢残天下士，素娥未卸夜来妆。”之素娥，今人即言素娥为月代名，而不敢用。《听秋馆诗钟》高唐生分咏《中秋月·鸳鸯》：“桂轮香满三千界，莲渚欢联卅六行。”之桂轮。其中“桂轮”也为月代称。


再举例如咏月，前人郭荫葵辑集分咏“秋月·睡鞋”云：“翡翠衾寒蟾影淡，鸳鸯帐暖凤头香。”之蟾影。“桂窟高悬金镜朗……”之桂窟。“香满桂宫蟾吐魄……”之桂宫、蟾。“袁渚金蟾形影淡……”之金蟾。“轮中桂馥争摩饼……”之桂。“卷帘笑妾窥蟾影”之蟾影。“金粟轮中蟾魄影”之蟾魄。“桂窟宵明蟾射影”之桂窟蟾。“天上平分蟾魄满”之蟾魄。“一色寒蟾凝玉露”之寒蟾。“银屏如水来蟾影”之蟾影。“三五桂轮明玉宇”之桂轮。

宗威《诗钟小识》成书时才有记载分咏合咏：“题字不可显露。”什么规则都是从无到有，古人朋友圈人数比较少，各个圈子敲钟各有规定。到了民国中后期，折枝吟诗钟因为有报纸杂志的大众化征句，需要统一规则，才定下了各条明细宜忌，以作选句标准，也视为公平竞赛。

而犯题及犯题字，虽一直是默认中不许的，但如上引例子中，也是可以宽容的，视诗意而定，视句子好坏而定。

　　
徐枕亚的《诗梦钟声集》有一则犯题字的作品，分咏《兵·秋燕》：“化为日月销兵气，别后风霜恋旧巢。”其中“兵”字就犯题字。不知是排版错误出错还是原作就是如此。姑且存疑。
　　

芭莎

民国杂志《月月小说报》载春季诗钟分咏：春灯·月月小说报。

芭莎

娱乐顾问一书载分咏诗钟：便壶·殿试策“就深就浅随郎便，臣对臣闻答圣恩”，不但重字，还犯题字。

芭莎

题目是“一只眼”，咏句用了“目”字，是否也是犯了题？

芭莎

分咏题目霍去病 句子 用 霍。