|
摘录自杨文继《七竹折枝摭谈》 处理折枝疑难字之各种运用手法 杨文继 折枝造句，首先要注意尽量避免与眼字同门类字不宜用，尤其名词，庶免犯忌碍眼。遇有诗眼两字差异性较大，不易拢合或承接之处，便当善用手法妥为处理。所常见者略举几例，以窥一斑。 一、排比法。排比有近义、反义、连词共三种，若眼字差异较大，便须着想找一相适应之排比予以对好。例如“雅客胸怀寒石契，萧娘风韵冶花侔”黄明清句也，用近义排比把眼字对上。余亦有句：“乘除示与无为等，表里求能一致难”，以反义排比把眼字对上，又“周章所事翻无济，唐突于情或可原。”以连词排比把眼字对上，眼字难题一解决，则造句顺利得多，故眼字觅对之工拙，手法是关键，应运用得体。 二、适性法。每个字中，含义不一，有动有静，亦有既可动又可静，词性之变异，全看手法之灵巧如何运用，不变则难于相称，一变则词性均等，造句便易流利。例如七二“幽守”诗眼两字，内外异向，幽字变成动词比守字变成静词较易。余于此着遂将清幽含义之形容词幽字变作禁闭含义之动词来用，“天幽隽逸才难骋，我守荒寒竟自潜。”使偶句词性相适，所造之句，便可稳健。此是静作动用之例。反之，动亦可作静来用。例如，七六“破碑”，碑字是名词，词性静不易动，故欲两边眼字靠拢，就宜从破字下工夫。破字词性可动可静，以之用于静，与对句碑字，便可相称。罗明祥有句云“阳谷曦升明破曙，金陵烟锁委碑林”。两边词性对整，造句自亦有力。破曙之“破”字，在此含义作“初”或“新”字解释。 三、倒吊法。眼字之两字配搭有承上及接下两种成例。一般说来，第二、四唱多为承上顺，第一、三、五唱多为接下顺，第六唱上下均顺，第一唱只有接下，第七唱只有承上，否则成顿。若遇两眼字差异性大，不易对好，手法有则把承上倒转为接下，或且把接下倒吊为承上，如此逆处理才会将两字差距消除，克服了困难。承上倒为接下之例，如“慎为邻择分良莠，懒把眉描斗浅深。”江枫句也。“暂亦闲偷来赌酒，一如魔着起鏖诗。”张能坚句也。余亦有句“觞飞中或非诚意，笔奋前曾是罪名。”接下吊为承上之例，如“山皆影倒其前水，雨渐声无以后晴。”谢义耕句也，各臻佳胜。 四、拗承接法。眼字在第二唱，本来以承上为顺适，但亦有以拗接下以处理之。例如“觅云横处栖身稳，告幸存时得句新。”第五唱原以接下为顺，但亦可用拗承上以适应之，例如“古鼎属商珍有几，奇书束邺架何多。”又“含默如寒蝉乍噤，惹愁莫旧事重提。”在连环吟唱中，经常遇到不伦不类眼字，则不得不别找窍门，以救眉急，所以拗承拗接，遂乃被迫而成，亦坎坷吟程经验之一。拗体在前人七律中已有先例，如“为他人作嫁衣裳”，“他人”就是拗接下，“作嫁”就是拗承上，并非始创。 五、虚词承接法。有承上及接下两种，同样为眼字差异性大及可粘合之字太少者而设。承上虚之例，如“不慧儿还庸福有，未升高岂巨才无。”如“终亦还难东去水，间犹童未古来山。”两首都是罗明祥所作。明祥对疑难眼字，善用手法弥缝之，而无斧凿痕迹，确属尖叉能手。 六、躲用姓名法。眼字若觉得左支或右吾很难承接粘合，不易相称，有时恰好觅从古人姓名中可躲者，亦可躲用姓名手法安置之，例如李可蕃所作“推死绵山留冷节，珠藏金谷播芳名。”以介之推、绿珠分别造句润而不涩，用典能化，且绵山、金谷，属对精工，以衬托眼字，使其更加明显。郑丽生所作“仗胆赵云夸虎将，折肱董奉誉神医。”亦为姓名妙对。 七、聚类相提法。有时所拈眼字两字门类相差太大，无法牵合，用手法亦只好每句各自为政，相提并叙。例如七二“鸾巧”有句云：“弄巧却偏成拙显，勾鸾终亦嫁鸡随。”此上下联，单以弄巧对勾鸾，牵合尚嫌不够明显，乃用同义门类子午排比，在所隶之一句中各自成章，然后相提并叙。如上面出句用拙字，对句用鸡字，巧与拙，鸾与鸡都成了子午排比。因鸾为禽类上品，鸡则属低品，故鸾鸡对比，亦成子午，出句整句与对句整句相提并论，各显神通，其匠心亦属不凡。此法俗称“四子推”。又七五“神鹊”，诗眼内外异向太大，亦采用相提并叙手法挽回之。有句云：“兴废漫凭神鬼问，吉凶岂听鹊鸦知。”但同样与上句均用排比，惟上句是子午，此句是近义，虽有差异，而所完成目标则一也。遇此两不相容之眼字，有若僵持成见，一直争执，作为一个居中和事者，自必煞费一番调停工夫者也。 八、间隔承接法。遇有既难承上又难接下不易粘合之眼字，便当另想办法用间隔承接手法以适应之。此项手法，有四种常见措施，兹逐一举例，以资阐明。 1.间隔顺承法。刘斯湛有句云：“扼且如喉关绝险，攻终不破垒何坚”。 2.间隔顺接法。有句云：“争先所触何非忌，媚上于怀未必惭”。 3.间隔承上倒接法。余有句云：“檐侠能飞奇技习，阈宾不履古风存”。取意于宾立不中门，行不履阈古礼也，及侠有飞檐走壁之能而作此。 4.间隔接下吊承法。陈涓音有句云：“伯牙调绝音谁赏，子建才高洛自吟。”洛指洛神赋也，用典能化亦佳。杨伯祥之“相飘犹絮颠频放，不绝如丝命尚悬。”所用手法亦同。 总之，折枝所用手法千变万化，种类繁多，不胜枚举。以上只就稍有代表性几项姑为一提，以供参考。组句之手法，主要应久经锻炼，才有体会，善于运用者如调残粉，搓之可圆，压之可扁，而信手自如；不善用者严宽交错，纰漏层出，左支右吾，顾此失彼，很难得到完满。亦惟识趣无穷，方足爬梳剩义，领悟真诠，非一蹴可就耳。
| 
发表于 2022-10-3 15:42
