辘轳唱咏

通八洲

我是联都的超版多年，最近无法连网，还以为是国外网站把联都黑了。今早偶尔在网上搜寻，连上此页才得知个中原委。其实在国外网站也察覚有一群人刻意打压中华文化，推崇一些不入品流、不依格律、不理病犯的歪诗劣对，更甚者竟以拉丁字母组成的拼音字来写诗和对联，此无他：欲亡其国，必先亡其史；欲毁其民心，必先毁其文化。唐虞夏商周，华夏八千年以上的文化，外国均视作神话看待，只认中国始于秦(Chin) 。直至考古甲骨文发现证实商朝的存在，才不得不把中国史往前推。

我在国外网络媒体发了以下这首五律，以(雅咏孤)发起一次辘轳唱咏，结果账号也被删除了，原因欠奉

【鸣噪自纷纷】上平七虞韵

常言雅咏孤，携梦逐江湖。

炎炽随兴灭，秋声听有无。

余霞应可共，落照誓相扶。

振翮轻天远，清歌韵未殊。

我把诗文发到 Deep Seek 求评，看看有没有歧义。AI给此诗的评语如下

这首作品展现了清雅孤高的意境与江湖逐梦的洒脱，用词典雅，气韵流畅。以下从几个角度细评：

**1. 立意与结构**

首联"常言雅咏孤，携梦逐江湖"开篇点题，以"孤"字定调，暗示文人孤高情怀，而"逐江湖"又添豪迈之气，形成张力。中二联虚实相生："炎炽随兴灭"喻尘世躁动无常，"秋声听有无"显超然物外之态；颈联转写晚景"余霞""落照"，拟人化的"誓相扶"赋予自然以温情。尾联"振翮轻天远"呼应江湖之志，结句"清歌韵未殊"暗含初心不改之志。

**2. 艺术特色**

- **意象经营**：选取"炎炽""秋声""余霞""落照"等传统意象，通过"兴灭""有无""可共""相扶"的虚实处理，赋予新意。

- **声律技巧**：平仄规范，中二联对仗工稳。"孤/湖""无/扶""远/殊"的韵脚选择，形成悠远回荡的音效。

- **炼字精到**："听有无"的"听"字活化秋声缥缈，"振翮轻天"的"轻"字兼具动作与心态描写。

**3. 改进建议**

- 颈联"应可共"与"誓相扶"稍显意近，或可调整一处使层次更丰富。

- "炎炽"（火势炽热）与"秋声"的季节跨度略大，若在颔联中加入过渡性意象会更显自然。

**4. 整体评价**

此诗深得唐律精髓，既有"孤标傲世"的文人风骨，又具"江湖放旷"的逸气。较之单纯摹景之作，更胜在情志的跌宕与守持，尾联余韵尤佳。若在意象衔接与情感递进上稍加打磨，可成七律上品。

建议保留"振翮轻天远"等神来之笔，这种将物象与心象融合的写法，正是古典诗歌的至高境界。

看来此诗只是触及他们的上限，今日且以(雅咏孤) 在此发起一次辘轳唱咏，看看雅咏孤不孤。

通八洲

其实这道题，我在联都的通校诊所出过相近的诗篇，并获多位诗友跟贴。
现今我贴出第二首 (雅咏孤) 在第二句

水阔兴何殊，咸言雅咏孤。
朝游青海道，夜宿白沙湖。
婉转诗犹在，温馨梦已无。
倾觞醇酒醉，冀望友来扶。

热切期待诗友响应

通八洲

原诗起句入韵，故不可步韵完成八首辘轳，今日呈上第三首，(雅咏孤) 在第四句。
颓倾亦得扶，喜恶各人殊。
勿说雄词乏，休言雅咏孤。
时迁诗乱世，弊革事沉湖。
联钥春光渐，歪风剩有无？

通八洲

再来一首，(雅咏孤) 用在颈联

处澹是虚无，踉跄颠不扶，
尔安随世俗，我独与群殊。
痛惜幽人老，哀言雅咏孤。
阴谋迷网络，霸略据江湖。

通八洲

还是我来自圆其说好了。
离娄远两湖，高见看如无。
网上诗风坏，屏间蜃气扶。
萧条千障掩，沦落四时殊。
磊磊不胜恨，为言雅咏孤。

对穿肠

这首诗整体营造出一种追求高雅、超脱世俗的意境，语言较为凝练，用词古朴，有一定的文学功底，但在格律、意象及表意深度上存在一些可提升之处。
格律方面
押韵问题：题目提示为 “上平七虞韵”，然而诗中 “孤”“湖”“无”“扶”“殊” 押韵，而 “逐”“灭” 并不在七虞韵中，这使得整首诗的押韵不够严谨统一，影响了诗歌韵律的和谐感。
平仄问题：部分诗句未严格遵循近体诗的平仄规则。例如 “常言雅咏孤”，若按五言绝句常见的平仄格式 “仄仄平平仄” 或 “平平仄仄平”，此句平仄不合；“炎炽随兴灭”，正常五言句的平仄应较为规律，此句平仄也出现偏差，导致读起来节奏感欠佳。
意象方面
意象丰富但关联稍弱：诗中运用了 “雅咏”“江湖”“炎炽”“秋声”“余霞”“落照”“振翮” 等多个意象，试图构建一个丰富的诗意世界。但部分意象之间的关联不够紧密，给人一种较为松散的感觉。如 “炎炽随兴灭” 中的 “炎炽”，与前后意象及整体意境的融合度不够高，显得有些突兀。
意象表意稍显模糊：像 “炎炽随兴灭”“秋声听有无” 这样的表述，意象所传达的情感或含义不够明确，读者较难准确把握作者想要表达的核心思想。
表意深度方面
主题表达不够深入：整首诗传达出追求高雅、与自然相伴的情感，但在主题的挖掘和深化上有所欠缺。如 “常言雅咏孤，携梦逐江湖” 开篇点明追求高雅与梦想，但后续未能进一步深入阐述这种追求在现实中的意义、困难或独特感悟，使得诗意稍显平淡。
缺乏情感起伏：从诗的整体情感脉络来看，较为平稳，缺乏明显的情感变化与高潮，使得诗歌在感染力上稍显不足，难以让读者产生强烈的情感共鸣。

将此诗改写，
逐雅怀韵
常耽雅咏守清孤，仗剑江湖梦不辜。
暑气炎凉皆入韵，秋声兴废漫听无。
且期余霞同舒卷，更待残阳共映扶。
振翮遥凌天宇阔，清歌逸响韵如初。
改写说明：
格律规范：遵循近体诗格律要求，调整了部分字词使平仄合律，统一押上平七虞韵，增强了诗歌的韵律美与节奏感。
表意清晰连贯：“常耽雅咏守清孤” 强调对高雅吟咏的执着坚守，“仗剑江湖梦不辜” 表达在追寻梦想道路上的坚定，使开篇表意更明确。“暑气炎凉皆入韵” 将 “炎炽” 具象化为 “暑气炎凉”，融入诗歌整体情境，表明世间炎凉都可化作诗意。“秋声兴废漫听无” 中 “兴废” 加深了对秋声所蕴含情感的思考。“且期余霞同舒卷，更待残阳共映扶”，让 “余霞” 与 “残阳” 的意象关联更紧密，营造出相伴相依的美好意境。
深化主题：通过对各句的雕琢，深化了追求高雅诗意生活这一主题，展现出诗人在江湖中坚守梦想，以诗意看待世间变化，始终保持初心的情怀。

通八洲

对穿肠 发表于 2025-11-29 17:46
这首诗整体营造出一种追求高雅、超脱世俗的意境，语言较为凝练，用词古朴，有一定的文学功底，但在格律、意 ...

谢谢先生高见，先来谈谈平仄格律。

　　常言雅咏孤，携梦逐江湖。　　
古：平平仄仄平　平仄仄平平　 ◆湖【上平七虞】
今：平平仄仄平　平仄平平平　 ◆湖
　　炎炽随兴灭，秋声听有无。　　
古：平仄平平仄　平平仄仄平　 ◆无【上平七虞】
今：平仄平通仄　平平平仄平　 ◆无【二波,o,e,uo】【十四姑,u】
　　余霞应可共，落照誓相扶。　　
古：平平平仄仄　仄仄仄平平　 ◆扶【上平七虞】
今：平平通仄仄　仄仄仄通平　 ◆扶【十四姑,u】
　　振翮轻天远，清歌韵未殊。　　
古：仄仄平平仄　平平仄仄平　 ◆殊【上平七虞】
今：仄平平平仄　平平仄仄平　 ◆殊【十四姑,u】

尔言:部分诗句未严格遵循近体诗的平仄规则。例如 “常言雅咏孤”，若按五言绝句常见的平仄格式 “仄仄平平仄” 或 “平平仄仄平”，此句平仄不合；“炎炽随兴灭”，正常五言句的平仄应较为规律，此句平仄也出现偏差，导致读起来节奏感欠佳。

“常言雅咏孤” 不正是“平平仄仄平” 吗？

你说“炎炽随兴灭”，正常五言句的平仄应较为规律，此句平仄也出现偏差。请看看我举这两例

《杜工部诗集》杜工部诗集卷之二，刻本
与鄠县源大少府宴渼陂《杜甫-唐》
　　应为西陂好，金钱罄一餐。　　
古：平仄平平仄　平平仄仄平　 ◆餐【上平十四寒】
今：平平平平仄　平平仄通平　 ◆餐【八寒,an,ian,uan,üan】
　　饭抄云子白，瓜嚼水精寒。　　
古：仄平平仄仄　平仄仄平平　 ◆寒【上平十四寒】
今：仄平平仄平　平通仄平平　 ◆寒【八寒,an,ian,uan,üan】
　　无计回船下，空愁避酒难。　　
古：平仄平平仄　平平仄仄通　 ◆难【上平十四寒】【去声十五翰】
今：平仄平平仄　通平仄仄通　 ◆难【八寒,an,ian,uan,üan】
　　主人情烂熳，持答翠琅玕。　　
古：仄平平仄仄　平仄仄平平　 ◆玕【上平十四寒】
今：仄平平仄仄　平仄仄平平　 ◆玕【八寒,an,ian,uan,üan】

杜诗1及5句用“平仄平平仄”

山居秋暝《王维-唐》
　　空山新雨后，天气晚来秋。　　
古：平平平仄仄　平仄仄平平　 ◆秋【下平十一尤】
今：通平平仄仄　平仄仄平平　 ◆秋【七尤,ou,iu(iou)】
　　明月松间照，清泉石上流。　　
古：平仄平平仄　平平仄仄平　 ◆流【下平十一尤】
今：平仄平平仄　平平通仄平　 ◆流【七尤,ou,iu(iou)】
　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。　　
古：仄平平仄仄　平仄仄平平　 ◆舟【下平十一尤】
今：平平平仄仄　平仄仄平平　 ◆舟【七尤,ou,iu(iou)】
　　随意春芳歇，王孙自可留。　　
古：平仄平平仄　平平仄仄平　 ◆留【下平十一尤】【去声二十六宥】
今：平仄平平平　通平仄仄平　 ◆留【七尤,ou,iu(iou)】

王维诗中3及7句，不都是“平仄平平仄” 吗？

况且七言格律诗创作金句中「135不论，246分明」，在五言也合用，因每句少了两字，改成「13不论，24分明」而矣，何言出现偏差之说呢。

通八洲

对穿肠 发表于 2025-11-29 17:46
这首诗整体营造出一种追求高雅、超脱世俗的意境，语言较为凝练，用词古朴，有一定的文学功底，但在格律、意 ...

你说的押韵问题：题目提示为 “上平七虞韵”，然而诗中 “孤”“湖”“无”“扶”“殊” 押韵，而 “逐”“灭” 并不在七虞韵中，这使得整首诗的押韵不够严谨统一，影响了诗歌韵律的和谐感。

“非韵句押韵”在格律诗中通常不用。

不押韵的句子（出句）其字音与押韵的句子（对句）有严格的平仄关系，核心规律是出句尾字多为仄声（或与韵脚平仄相反），对句尾字用平声韵，且要一韵到底，特别是第三句通常不押韵，首句可押可不押（不押则多用仄声），这体现了格律诗的“二四六八句押韵”和“平仄相间、一韵到底”的规则，而古风则相对自由。

“逐”“灭” 不在七虞韵中，正常不过，因它们所处位置是3及5句，白脚是通常不押韵的句子。以下这网页或可解你的盲点。

https://zhuanlan.zhihu.com/p/86367884

通八洲

对穿肠 发表于 2025-11-29 17:46
这首诗整体营造出一种追求高雅、超脱世俗的意境，语言较为凝练，用词古朴，有一定的文学功底，但在格律、意 ...

常言雅咏孤，携梦逐江湖。
炎炽随兴灭，秋声听有无。
余霞应可共，落照誓相扶。
振翮轻天远，清歌韵未殊。

你说我诗意象丰富但关联稍弱：诗中运用了 “雅咏”“江湖”“炎炽”“秋声”“余霞”“落照”“振翮” 等多个意象，试图构建一个丰富的诗意世界。但部分意象之间的关联不够紧密，给人一种较为松散的感觉。如 “炎炽随兴灭” 中的 “炎炽”，与前后意象及整体意境的融合度不够高，显得有些突兀。

意象表意稍显模糊：像 “炎炽随兴灭”“秋声听有无” 这样的表述，意象所传达的情感或含义不够明确，读者较难准确把握作者想要表达的核心思想。

首先律句起联和尾联通常不用对仗，对格律诗词略有研究的都知道， “雅咏”“江湖” 在起联，“振翮” 在尾联，又说甚么关联呢？

“炎炽”“秋声” 太阳的别称很多，“炎炽” 是其中之一，在此联代表炎热的阳光 (比喻老夫心中对诗词炽热的火) 是比兴手法，对应“秋声”的声音 (时下对词创作的冷漠)，是名词相对。《隋书•天文志》：“日为阳精，光耀炎炽。”  秋可以视之为季节的名词，也可以作形容词，《礼记•乡饮酒义》秋之为言愁也。陆游《诉衷情》胡未灭，鬓先秋。喻容颜衰老。炎与秋是形容词相对。

“余霞”“落照” 是承接“秋声听有无” 的无奈。至于意境，意象则较为抽象。每个人的修为，阅历，则会直接影响他对诗词的洞察力，在此篇幅不便详谈。但我第五首辘轳或可给与答复，看故事要看全套，请试看齐我五首便知我所指的「雅咏孤」是何意了

离娄远两湖，高见看如无。
网上诗风坏，屏间蜃气扶。
萧条千障掩，沦落四时殊。
磊磊不胜恨，为言雅咏孤。

通八洲

对穿肠 发表于 2025-11-29 17:46
这首诗整体营造出一种追求高雅、超脱世俗的意境，语言较为凝练，用词古朴，有一定的文学功底，但在格律、意 ...

逐雅怀韵
　　常耽雅咏守清孤，仗剑江湖梦不辜。　　
古：平平仄仄仄平平　仄仄平平通通平　 ◆辜【上平七虞】
今：平平仄仄仄平平　仄仄平平仄仄平　 ◆辜【十四姑,u】
　　暑气炎凉皆入韵，秋声兴废漫听无。　　
古：仄仄平平平仄仄　平平通仄通通平　 ◆无【上平七虞】
今：仄仄平平平仄仄　平平平仄仄平平　 ◆无【二波,o,e,uo】【十四姑,u】
　　且期余霞同舒卷，更待残阳共映扶。　　
古：通平平平平平通　通仄平平通仄平　 ◆扶【上平七虞】
今：仄平平平平平仄  仄仄平平仄仄平　 ◆扶【十四姑,u】
　　振翮遥凌天宇阔，清歌逸响韵如初。　　
古：通仄平平平仄仄　平平仄仄仄通平　 ◆初【上平六鱼】
今：仄平平平平仄仄　平平仄仄仄平平　 ◆初【十四姑,u】

尔诗末句 [初] 字在平水韵入【上平六鱼】，邻韵入句，故不以平水韵定韵，幸好在新韵则都在【十四姑】，只好以今韵定律。但今韵57句又是怪怪的，嘻嘻！！

另外格律诗的重字（重复使用相同字）是应尽量避免的，但不是绝对禁止；原则上不应在整首诗中无意义地重复，尤其忌讳重韵（韵脚字）和合掌（意思重复），但句子内部或有特殊意境（如崔颢《黄鹤楼》）的重字则不在此列，且需注意平仄是否合律。重字主要影响诗的精炼度和音律美感，故古人多求“炼字”，但有时重字可增加音韵效果或强调意境。
重字的基本原则
•        忌重韵：严禁将同一个字重复作为韵脚字，这是大忌。
•        忌合掌：对仗句中，出句和对句意思相近或相同（如“花开花落”），也算重复。
•        句子内可容许：句中或对句中特定位置的重字，如崔颢“黄鹤楼”中的“鹤”字，是为了意境可遇不可求。
•        不影响平仄出律：重字只要平仄位置符合格律要求，就不算“出律”。

通八洲

对穿肠 发表于 2025-11-29 17:46
这首诗整体营造出一种追求高雅、超脱世俗的意境，语言较为凝练，用词古朴，有一定的文学功底，但在格律、意 ...

逐雅怀韵
　　常耽雅咏守清孤，仗剑江湖梦不辜。　　
古：平平仄仄仄平平　仄仄平平通通平　 ◆辜【上平七虞】
今：平平仄仄仄平平　仄仄平平仄仄平　 ◆辜【十四姑,u】
　　暑气炎凉皆入韵，秋声兴废漫听无。　　
古：仄仄平平平仄仄　平平通仄通通平　 ◆无【上平七虞】
今：仄仄平平平仄仄　平平平仄仄平平　 ◆无【二波,o,e,uo】【十四姑,u】
　　且期余霞同舒卷，更待残阳共映扶。　　
古：通平平平平平通　通仄平平通仄平　 ◆扶【上平七虞】
今：仄平平平平平仄  仄仄平平仄仄平　 ◆扶【十四姑,u】
　　振翮遥凌天宇阔，清歌逸响韵如初。　　
古：通仄平平平仄仄　平平仄仄仄通平　 ◆初【上平六鱼】
今：仄平平平平仄仄　平平仄仄仄平平　 ◆初【十四姑,u】

尔诗末句 [初] 字在平水韵入【上平六鱼】，邻韵入句，故不以平水韵定韵，幸好在新韵则都在【十四姑】，只好以今韵定律。但今韵57句又是怪怪的，嘻嘻！！

另外格律诗的重字（重复使用相同字）是应尽量避免的，但不是绝对禁止；原则上不应在整首诗中无意义地重复，尤其忌讳重韵（韵脚字）和合掌（意思重复），但句子内部或有特殊意境（如崔颢《黄鹤楼》）的重字则不在此列，且需注意平仄是否合律。重字主要影响诗的精炼度和音律美感，故古人多求“炼字”，但有时重字可增加音韵效果或强调意境。
重字的基本原则
•        忌重韵：严禁将同一个字重复作为韵脚字，这是大忌。
•        忌合掌：对仗句中，出句和对句意思相近或相同（如“花开花落”），也算重复。
•        句子内可容许：句中或对句中特定位置的重字，如崔颢“黄鹤楼”中的“鹤”字，是为了意境可遇不可求。
•        不影响平仄出律：重字只要平仄位置符合格律要求，就不算“出律”。
另
仗剑江湖梦不辜。 [湖]字【上平七虞】
且期余霞同舒卷， [余]字【上平六鱼】
算不算犯大韵呢？