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2025年08月27日 11:40
[color=var(--weui-FG-HALF)] 学写绝句的几点体会
作者：陈昌国
诗的五言绝句和七言绝句，体裁短小精悍，文采生动活泼，读来朗朗上口，细品韵味悠长，很受读者和作者喜爱。很多开始学写诗的人，一般都从绝句开始。可是绝句有个短处，就是易学难精。如果没有熟悉绝句写作的奥妙，很多人写了几年还是原地踏步，写出来的是句而不绝，毫无诗情意境。
写诗，尤其是写绝句，首先要掌握一个最基本的纲要，那便是“起承转合”四个字。 元代诗论家范德玑在《诗格》中点明：“作诗有四法，起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。” 所以，人们常将绝句的四句统称为：起句，承句，转句和合句。起，就是要借景借情借人借物提出话题，开创全诗的基调。承，就是要承上启下，作出回响，承接第一句的情景意境。转，就是转换笔锋，开辟新境，这是全诗的关键所在。它能暗藏玄机，巧埋伏笔，掀起波澜。合，就是完善地结尾。它要总结全诗，点明主旨，升华意境，达到言尽而情不尽，句收而意不收，令人回味无穷。 下面举两个起承转合的好绝句。第一是王之涣的五言绝句《登鹳雀楼》： 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 首句从夕阳下山的远景作起，承句以对仗手法将黄河入海的气势相承。第三句急转直上，提出一个愿望、志向和兴趣。 合句则摆明一个人尽皆知的方法和规则。 第二首是李白的七绝《黄鹤楼送孟浩然之广陵》： 故人西辞黄鹤楼， 烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽， 惟见长江天际流。 起句讲送别友人的地点，承句交待友人离别的时间和去向，转句描写远望孤帆渐渐消失在视线之中，合句感叹长江天际之遥和落寞。诗意无穷无尽如同长江流水。
要写好绝句，光运用起承转合的章法是不够的，我们还要学习更多的写作手法。有一本十分有用的书介绍了很多行之有效的方法。那便是近现代的杰出诗人冯振（1897-1983）写的《七言绝句作法举隅》。这本1936年由“世界书局”出版的书精选了1381首七言绝句，概括了56种写作方法。我没有这本书，但是，多年前当朋友寄给我这本书的缩写文档时，我就如获至宝，反复阅读、抄写和习作。这个宝贵资料中最精华的一句便是：“凡绝句，三四句必紧接，而一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。” 可以说，冯振先生一语道破了写绝句的诀窍。我对此句的理解是：写绝句的第三句如果能像相声和脱口秀那样“卖关子”或“藏包袱”，那这首诗就出奇脱俗了。 例如，白居易的《池上》： 小娃撑小艇，偷采白莲回。 不解藏踪迹，浮萍一道开。 此诗的第三句就藏了一个“包袱” ，第四句才将“包袱”打开，让人忍俊不禁。
记得在联都联钥网【第51期】“牵手杯”诗词临屏赛结果公布（七绝. 童趣）一文中，出题的主评陈锦湖老师评了河南张项学先生的七绝为最佳作品： 暮色来时光已微，母亲门外喊家归。 不收长线凭飘荡，偏说风筝还想飞。 第三句就描写调皮的小孩故意弄了个“诡计”，这就是藏“包袱”。第四句就把这个“包袱” 抖了出来，童趣迷人。
我也写了一首不得不重字和重韵的七绝。 多谢陈锦湖老师抬爱将它选为十佳作品之一： 教孙学数数真憨，反复来回一二三。 提示更朝高处数，他爬椅上再掰三。 我的这首诗第三句就埋了一个包袱“高处”，孙子他误解了，他爬上椅子的“高处”再掰着指头数三。 第三句的转折还有用得更多也很实用的手法，那便是在三、四句之间巧用前后呼应的词语。如第三句用“不知”，第四句用“惟见”，“犹在”或“犹唱”呼应。见名句：“不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云”。“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。这些三、四句前后呼应的词汇和例子在冯振的这本“56法”著作中比比皆是。有兴趣者可以像学书法临帖一样地去学习。在很系统地一法一法地勤学者中，360个人图书馆中有一位叫李骏的先生，他写得很好，详见我列举的【参考资料】。
我最近在联都“牵手杯” 诗词临屏赛中写了一首《七绝.无题》，有意用了冯振的第47法： 最忆桥头话未来，惊鸿照影月盈腮。 只今惟有溪边柳，犹在飞丝慰我哀。 第三句用了“只今惟有”，第四句用“犹在”呼应。
除了用冯振介绍的用前后呼应的词语外，写绝句还可以采用多种其他写作技巧：
第一，先扬后抑的技巧。
如李白的《赠汪伦》： 李白乘舟将欲行， 忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺， 不及汪伦送我情。 第三句是“扬”潭水之深，第四句用“不及”来抑，进而更夸耀汪伦的情深。 明朝 解缙《赴广西别甥彭云路》： 多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。 相聚六年如梦过，不如昨夜一更长。 第三句将六年之久“扬”成一梦而过，第四句用“不如”抑住，进而夸大“一更”之漫长，足显离情之苦。
第二，先抑后扬的技巧。
宋朝汪洙的《神童诗》是一首长诗，其中一节四句合五绝格律： 天子重英豪，文章教尔曹。 万般皆下品，惟有读书高。 第三句将万事都抑成“下品”，第四句用“惟有”二字将“读书高”扬到天上去了。
第三，用回忆的技巧。
第三句用长忆，最忆，犹记，却忆，不知，记得等词，第四句用不知，正，依旧等词呼应。 明代 归有光《初发白河. 其二》： 胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。 却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家。 唐代 崔护《题都城南庄》： 去年今日此门中， 人面桃花相映红。 人面不知何处去， 桃花依旧笑春风。
第四，用劝说的口气。（冯振的第34法）
第三句常用莫怪、莫嫌、莫向、莫笑等词。如唐代 贾岛《赠人斑竹拄杖》： 拣得林中最细枝，结根石上长身迟。 莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时。 又如 唐代 王翰的《凉州词二首. 其一》： 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
第五，用极端的表达技巧。（冯振的第41法）
第三句或第四句常用“最是”，“只有”，“惟有”等词。如唐代韦庄的《金陵图》： 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。 无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。 如唐韩愈的《早春呈水部张十八员外（其一）》： 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。 又如宋代苏轼《赠刘景文》： 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。 一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
第六，用假设手法。
常用“若为”，“我若”，“但使”，“不与”在第三句作设想，第四句则兑现。 如唐代黄巢《题菊花》： 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。 他年我若为青帝，报与桃花一处开。 又如唐代杜牧《赤壁》： 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便， 铜雀春深锁二乔。 又如唐代王昌龄《从军行》（其一）： 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山。
第七，用鲜明对比的方法。
如唐代女诗人鱼玄机的名句： “易求无价宝，难得有情郎”。（非绝句） 诗圣杜甫的名句： “朱门酒肉臭，路有冻死骨”。（非绝句） 如曹雪芹在《红楼梦》中写妙玉： 欲洁何曾洁，云空未必空。 可怜金玉质，终陷淖泥中。 在第三、四句中，“金玉”和“淖泥”成强烈反差的对比。 又如唐代刘禹锡的《乌衣巷》： 朱雀桥边野草花， 乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 诗中第三、四句将“旧时王谢“与“寻常百姓“作鲜明对比。
第八，用递进的描写手法。
句中常用“愈”，“更”，“越”，“才…又”等字： 如王籍的名句： “蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。 又如唐代宋之问的《渡汉江》： 岭外音书绝， 经冬复立春。 近乡情更怯 ， 不敢问来人。 又如宋代 翁卷的《乡村四月》： 绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。 乡村四月闲人少，才了桑蚕又插田。
第九，用描写“凑巧”的手法。
第三句用“正是”，第四句呼应“又”或“恰”。 如诗圣杜甫的《江南逢李龟年》： 岐王宅里寻常见， 崔九堂前几度闻。 正是江南好风景， 落花时节又逢君。
第十，采用问答式的手法。
在第三句用“借问”，“欲问”，“试问”，“为问”等词，第四句作答。 如唐代杜牧的《清明》： 清明时节雨纷纷， 路上行人欲断魂。 借问酒家何处有， 牧童遥指杏花村。
第十一，采用全诗或第三四句严密工对的手法。
如诗圣杜甫的《绝句. 其一》： 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船。 此诗一、二两句工对，三、四两句工对，没有使用冯振56法中任何一个前后呼应的词汇，依然表达得画面精采，诗境超然。 又如唐代边塞诗人柳中庸的《征怨》： 岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。 三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。 也有些诗人只在第三、四句工对，而不使用前后呼应的词汇。 如唐代孟浩然《宿建德江》： 移舟泊烟渚， 日暮客愁新。 野旷天低树， 江清月近人。 又如宋代杨万里的《晓出净慈寺送林子方》： 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
第十二，采用谜语的技巧入诗。
如唐代李峤的《风》： 解落三秋叶，能开二月花。 过江千尺浪，入竹万竿斜。
第十三，用数字入诗。
如宋朝邵雍的《山村咏怀》： 一去二三里，烟村四五家。 亭台六七座，八九十枝花。
第十四，用拟人和比喻寄托的方式。
如唐代杜牧的《赠别. 之二》： 多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 诗中第三、四句将蜡烛的烛心比作人心，将烛泪比作替人垂泪。
第十五，用夸张的手法。
如诗仙李白的《望庐山瀑布》： 日照香炉生紫烟， 遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺， 疑是银河落九天。 此诗妙在第三、四句夸张一个接一个，把瀑布的雄伟壮观渲染到极致。 又如李白的《秋浦歌十七首（其十五）》： 白发三千丈，缘愁似个长。 不知明镜里，何处得秋霜。
第十六，用谐音写诗寄意托情。
如唐代刘禹锡《竹枝词（其一）》： 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 此诗谐音双关，将“晴”字谐音“情”字，既描写天气，又表达“道是无情却有情”。
第十七，将哲理阐明入诗。
这种诗如果能揭示人们熟视无睹的哲理，必定感人至深。 如宋代苏轼的《题西林壁》： 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。 这首诗既是起承转合的经典之作，又将一个最常见的现象用哲理表明。不识庐山真面目的原因是因为眼光不在山水之外。暗示“当事者迷，旁观者清”的道理。 又如 唐代王之涣的《凉州词》： 黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。 诗人抓住了气候的特点，春风是吹不到玉门关外偏僻荒凉的不毛之地的。这一天然哲理又暗示着皇帝的恩泽也到不了这个地方。 又如宋代朱熹的《观书有感》： 半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。 问渠哪得清如许，为有源头活水来。 第三、四句讲明了“流水不腐，户枢不蠹” 的道理。 在联钥网【第210期“牵手杯”诗词临屏赛（七绝. 风筝）】中，我作为主评惊喜地将天津吴金城老师的诗评为最佳作品： 清风送我碧空升，一线长牵你逞能。 吾在高天舒眼望，人身哪个净无绳。 此诗妙在将风筝拟人化，而且是在高空俯瞰，看透红尘万象，令人深省地感悟到“人身哪个净无绳”的哲理，真可谓“争价一句之奇”，修空一理之悟。
以上是我总结拜读冯振先生《七言绝句作法举隅》以后的收获和体会。如果此文能有幸在联都的【联钥网】发表，我会在发表的当天将冯振先生的著作以及其他人习作的文档发送在“牵手杯”的各个群里。如果有不在群里的诗友想得到这些资料，可直接进入【360个人图书馆】查阅“陈昌国诗词对联”中的“转载优秀作品”档案，便可获得这些资料。
【参考资料】 1，冯振：《七言绝句作法举隅》。 2，360个人图书馆 老九：《绝句快速入门——浅说格律诗（绝句）的起承转合》。 3，联都《联钥网【第51期】“牵手杯”诗词临屏赛结果公布（七绝. 童趣）》2024年6月5日。 4，联钥网【第210期“牵手杯”诗词临屏赛（七绝. 风筝）】2025年7月18日。 5，360个人图书馆 李骏 【第54期】学习《七言绝句作法举隅56法》习作。
陈昌国，热爱诗词对联的生物科学工作者（博士），在美国肯塔基大学医学院器官移植中心工作了二十多年，现已退休。在“唐诗宋词元曲”和“诗词吾爱”等多种媒体发表诗词对联散文和微小说一千四百多首（篇，副）。2019年荣获“诗词中国”第四届传统诗词创作大赛海外赛场一等奖和二等奖。
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发表于 2025-8-27 11:43
