我喜欢的宋词（39） 梅子黄时雨意浓

晨曦深处

梅子黄时雨意浓
原创 张项学 悠雲詩笺 2024-04-10 00:06 河南
我喜欢的宋词（39）


梅子黄时雨意浓

张项学



古诗中形容愁的名句很多。诗仙李白目睹粉艳荷花，写下了“荷花娇欲语，愁杀荡舟人”；诗圣杜甫面对落红生愁，写下了“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”；诗豪刘禹锡看到落红流水生愁，写下了“花红易衰似郎意，水流无限似侬愁”；豪放派词人辛弃疾则有“人言头上发。总向愁中白。拍手笑沙鸥。一身都是愁”。



真正不用“愁”字而写出愁绪的还是宋代词人贺铸，连着用了三种自然现象来表达愁状，被人们戏称为“贺三愁”。这三句就出自他的名作《青玉案》。



青玉案·凌波不过横塘路

宋·贺铸

凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。



    贺铸和其他爱国诗人一样，也有一颗赤诚报国之心，可他那耿介豪爽的个性似乎不适合于官场，一生沉沦下僚而无所建树。时值边塞面临异族入侵，而英雄豪侠又不为世用，他只能把仕途失意和人生惆怅寄意于填词之中。



这首词上阕借邂逅一个女子而不能获得的情节隐喻他自己人生的怅惘，下阕由此生发，感叹他自己那种难以言状的闲愁和迷惘心境。



词一开场就给人们展示了一位美女。她脚步轻盈地从词人眼前晃过，她没有越过横塘路，没办法，期盼的词人顿感空虚，伤心地目送美人像芳尘一样飘去。这里很明显化用了曹植《 洛神赋》中“凌波微步，罗袜生尘”的句意。美人去哪里了？是在月下桥边的花院里，还是在花窗朱门大户中？或许只有春风才知道她的去处。看不到美人，伤心不已，这美好的年华与谁共度！这里化用了李商隐的“锦瑟”诗意。



下片开始就给人们推出了一个暮色苍茫的景况。暮云冉冉，闲舒闲卷 ，笼罩着长满香草的水边高地。这种景色最容易引起人们的思念，词人心里惆怅，只能挥舞彩笔写下断肠的诗句。这里用了江淹得五色笔而才华横溢之典。写到此处，词人反问一句，若问我的愁情究竟有几许？就像那一望无垠的烟草，满城翻飞的柳絮，梅子黄时的绵绵细雨。词人连用三种自然现象来表达他自己的愁绪，可见愁之多，愁之深。这种用几个喻体从不同角度反复设喻去说明一个本体，叫做博喻。用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，从中足见词人驾驭文字的高超能力。




贺铸因这首词里的名句“梅子黄时雨”而被人称为“贺梅子”。其实这一句并不是贺铸的。唐代《无名氏之散句》中就有“楝花开后风光好，梅子黄时雨意浓”，在贺铸之前的寇准也有过“杜鹃啼处血成花，梅子黄时雨如雾”的句子。



这在古诗里并不鲜见。柳永的“杨柳岸，晓风残月”也不是他独创的，唐代诗人韩琮就有“几处花枝抱离恨，晓风残月正潸然”；被人称为“山抹微云君”的秦观，他的“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”，就来源于隋朝皇帝杨广的“寒雅飞数点，流水绕孤村”。正如清代词人吴衡照讲的，“词有袭前人语而得名者，虽大家不免”，“惟善于调度，正不以有蓝本为嫌”。



青玉案•读贺铸词

张项学

迢迢银汉愁无路。又风起、波涛去。欲问星光舟怎度。参商难见，缺圆谁顾，娇影知何处。

紫烟旧梦环朝暮，白雪云笺落章句。莫笑方回痴底许。入神虚幻，搅人情愫，明晓天来雨？

2024/04/09

晨曦深处

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青玉案•歩韵读贺铸词
长亭折柳辞行路。鹄鸿起、烟波去。万水千山云外度。春秋难数，寒霜何顾，露宿餐何处？    湖空面对斜阳暮，星满笺留酒香句。乡梦绵绵思几许？染山红叶，归心丹愫，征棹惊风雨。
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