也谈趣联的创作

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也谈趣联的创作



尹沛新

      趣联，有趣的对联。多用于喜庆、景物、文友间或某一事物等场合，其独特的表达方式和方法，有时能够起到烘托气氛，达到画龙点睛的作用。

      一、趣联的分类
      趣联的应用很广泛，其分类也比较多，通常不同类型分法综合有30余种:
      如讽喻联、白话联、组合联、谐音联、镶字联、缺字联、拆字联、音韵联、矛盾联、同韵联、巧意联、复叠联、歧义联、无情对、倒顺联、绝联、改联、长绝联、当句对、同字异音联、谐音双关联、无对联、回文倒顺联、数字联、异字同音联、拆字合字联、同偏旁部首联等等，这些趣联分别应用在不同场合、地点、人物、时间、事物中，发挥了独有的积极作用。

      二、趣联的创作方法浅析
      由于趣联的种类很多，其创作方法也很广泛，我们的短篇文章不可能一一说清楚，因此选择三副有代表性的趣联，就具体的内容作简单分析。
      例如：讽喻联
      两船并行，橹速不如船快；
      八音齐奏，笛清难比箫和。
      这幅趣联蕴含了一段故事。一次，清朝大学时纪晓岚乘船出行，有一只船和他坐的船并行。这船上一武夫令船夫将帆拉满，快速前行，超过了纪晓岚乘坐的船，武夫遂扔过一个包裹石头的纸条。纪晓岚打开一看，上写:“两船并行，橹速不如帆快。”
      这上联里隐含两个历史人物，一个是东吴的文臣鲁肃，一个是汉朝的武将樊哙，意思是讽刺嘲笑文不如武。纪晓岚当即想写下联回封他，可一时没有想到合适的联句；晚上，他们赶到一休息客栈，纪晓岚听到歌楼传来美妙的音乐，灵感随机来了，对出:“八音齐奏，笛清怎比箫和。”这八音是中国古代对乐器的统称，包括金、石、土、革、丝、木、匏、竹八类乐器，笛清音指狄青，是宋朝名将，箫和谐音指萧何，是汉朝时期的文臣，回封的意思“狄青武将怎比过文臣萧何”。
      此联上下每个字相对工稳，谐音人物准确、形象生动，趣意耐人回味。

      又如：同字异音联
      海水朝朝朝朝朝朝朝落；
      浮云长长长长长长长消。
      这是山海关孟姜女庙女贞祠的一副对联，其读法多种，其中一种读法是:
     海水朝（chao）朝（zhao）朝（zhao）朝（chao）朝（zhao）朝（chao）朝（zhao）落；
      浮云长（zhang）长（chang）长（chang）长（zhang）长（chang）长（zhang）长（chang）长（chang）消。
       这副联利用海水涨潮和云彩聚散的自然规律，采用字同音不同和叠字的楹联艺术书写方法，组合成了一副独有的名联，趣味浓烈，意义深长，是楹联史上一束奇葩。
      当人们站在女贞祠前，面向大海，遥看一望无际的海水，时涨时落，浮云长聚长消，不正如人生变幻无常，风云莫测吗？此联读来怎不让人心旷神怡，舒畅不已。

      再如：拆字联
      寸土为寺，寺旁言诗，诗云：明日送僧归古寺；
      两木乃林，林下示禁，禁曰：斧斤以时入山林。
      此联传说较多，其中一个说法是：一个相国的女儿很有才，决心要嫁一个俊才女婿，于是乎就出了上联：“寸土为寺，寺旁言诗，诗云：明月送僧归古寺”贴于门外招女婿。说一林姓书生进京赶考路过此地，看到此联，经过思索对出下联：“双木乃林，林下示禁，禁曰：斧斤以时入山林。”小姐看后，十分满意，于是成就了一对美满婚姻。
      此上联寸土为寺，言寺为诗，月为明的一半；下联双木是林，林示为禁，斧的一半为斤。其中“明月送僧归古寺”为唐人诗句，“斧斤以时入山林”是《孟子.梁惠王上》中的用典。
      这副对联意思风趣，所拆字上联整体一个内容，说明月送僧归，下联拆字一个意思，曰入山林砍伐要遵守时禁。对仗工整，余味无穷。

      三、趣联创作注意的问题
趣联的创作和一般对联的创作要求一样，要严格遵守规范，保持格式，突出“工、稳、贴、切、新、奇”，以趣取胜，以奇致胜。

      （一）创作趣联要注意几个问题:
      1、字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。联出现多分句时，一般短句置前，长句在后。
      2、平仄相合，音调和谐。传统习惯是仄起平落，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。联句字数多少，平仄关系通常遵照对应的诗律规定。如七字句按七字律诗执行，五字句按五字律诗执行。谐趣联一般在韵律要求上较宽松，没有那么严格规定。
      3、词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
      4、内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。
      5、联句新奇，使用准确。力求趣联用句新，不落俗套，追求联句奇，惊人眼目；使用典故人物事迹准确，位置恰如其分。

      （二）创作楹联防止出现的几个问题:
      1、防合掌
      合掌是指一副对联中，同比或上下比同时出现词义相似、相近、雷同，也就是意思重复的字词。

      2、防失对
      在联语中，结构、词性等应该对应的地方没有对应上，就是失对。失对包括联内节奏失对、数词失对、叠词失对、词性失对等。

      3、防失替
      失替也是语病的一种，在同一联（上联或下联）的词语中，平仄应给交替、有规律的出现才对。上联的第2第4第6个字应是仄、平、仄，或是平、仄、平；下联的第2第4第6个字应该是平、仄、平，或是仄、平、仄。如果不管上下联第2第4第6个字出现连续两平或两仄，就叫失替。

      4、防乱脚
      脚，是指上联或下联的最后一字。必须遵守上联仄收尾，下联平收尾，即上仄下平，违背了这个规律就是乱脚。

      5、防孤平（孤仄）
      孤平（孤仄）是指平脚句（仄脚句）里，除最后一个字是平韵（仄韵）外，其它都是仄韵（平韵），这就叫孤平孤仄，孤平孤仄都是不可取的。

      6、防三平尾（三仄尾）
      三平尾、三仄尾都是对联的大忌，在撰联时很容易被忽视，不管几言联，只要尾部连三仄或连三平，都是语病。

      7、防上重下轻
      我们知道，一副对联由上下两联组成。如果上联写得气势强盛（重），而下联写得气势软弱（轻），就会给人一种虎头蛇尾的感觉，这就叫上重下轻，上重下轻也是对联的病症之一。

      8、防用癖典
      对联用典会增加对联的可观性，使对联显得更高雅。但是若用癖典，使人丈二和尚摸不清头脑就不好了。特别是对初学者，一定要弄清所用典故的来龙去脉，不然会弄巧成拙，贻笑大方。

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尹沛新，河南西峡退休干部，喜爱短文学，平时喜欢写些小诗歌，闲来娱乐。